Unser Urteil

Die Geister von Scorseses Vergangenheit können in diesen hageren GoodFellas gefunden werden. Ein fesselndes und eindringliches Epos.

Der Total Film Review von The Irishman, dem Abschlussfilm des diesjährigen London Film Festival…

De Niro, Pesci, Keitel. Wiseguys, glänzende Cadillacs, übergroße Pinkie-Ringe, Pistolen in braunen Papiertüten, Geldrollen, Doo-Wop-Musik, die Copacabana. Der Ire ist zweifellos ein Bild von Martin Scorsese. Die langen, tiefen Schatten von Mean Streets, GoodFellas und Casino erstrecken sich über einen Großteil seiner 209-minütigen Laufzeit. Aber es ist auch kälter und distanzierter als seine Vorgänger, da der Mob-Lifestyle weniger glamourös und nützlicher wird. Themen wie Altern, Schuld und Tod verfolgen den Film. Dies ist Scorseses Zusammenfassung, sein Meisterwerk im Zwielicht, sein Es war einmal in Amerika.

Der Titel Frank Sheeran (Robert De Niro), der in den frühen Neunzigern in einem katholischen Pflegeheim begann, blickt auf eine Reise zurück, die er mit dem pennsylvanischen Kriminalboss Russell Bufalino (Joe Pesci, grandios) und ihren Frauen in Paris unternommen hat 1975. Sie reisen auf eine Hochzeit in Detroit zu – und, wie sich herausstellt, auf dem Weg zu einem größeren Geschäft – und von hier aus treten wir einen Schritt zurück in die Vergangenheit, um zu sehen, wie Sheeran, ein Fleischlastwagenfahrer, zum vertrauenswürdigen Fuß der Familie der Bufalino-Verbrecher wird Soldat und Killer.

Eine Aufgabe von Sheeran ist es, den flüchtigen Jimmy Hoffa (Al Pacino in seinem ersten Auftritt für Scorsese und sein bestes Werk seit den 90er Jahren) zu babysitten, dessen Teamsters Union große Macht und natürlich Verbindungen zur Unterwelt hat. Hoffas Verschwinden im Juli 1975 bleibt offiziell ungelöst, obwohl der Ire mit seiner Steve-Zaillian-Schrift, die auf Charles Brandts Memoiren von 2004 basiert, Sheerans überzeugende Version von Ereignissen präsentiert.

The Irishman spielt in erster Linie in den 50er, 60er und 70er Jahren, reicht aber bis zu Sheerans Dienst in Italien während des Zweiten Weltkriegs zurück und greift gelegentlich auf einen gordischen Knoten des persönlichen und politischen Washingtons zurück Gesetzgebung und organisierte Kriminalität. Die Kennedys, Kuba, Castro, die Schweinebucht, Nixon, Watergate … das fühlt sich manchmal an wie das filmische Äquivalent eines James Ellroy-Romans oder eine Reise im Stil einer Godfather-Saga in das dunkle Herz Amerikas, abzüglich der Romantik.

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Die Tools passen zu den Themen: Die von Scorsese erwarteten Tracking-Shots und Voice-Over-Effekte sind vorhanden und korrekt, aber hier wird Steadicam mit Rat-a-tat-Erheiterung für gebrochene, nachdenkliche Wörter gewechselt, während die Peitschenpfannen abstürzen und zoomen und Standbilder von GoodFellas sind weg. Die Kamera bewegt sich immer, aber ohne Eile, elegant, und die Palette ist winterlich. Dies ist ein Film, der Brio gegen Ruhe eintauscht.

Die fanfared De-Aging-Effekte sind eher beeindruckend als nahtlos, und die steifen Gliedmaßen der Besetzung sind nicht zu verbergen, selbst wenn die Technik zulässt, dass ihre Gesichter in vergangene Zeiten zurückreichen (die Nachbildungen können mit nichts in Tarantinos Es war einmal … In … mithalten) Hollywood). Egal: Die Kraft der Aufführungen trägt uns durch, und dreieinhalb Stunden vergehen, während Scorsese das schädliche männliche Ego in Frage stellt – Frauen sind an der Seitenlinie, aber aus einem bestimmten Grund – und bei allen gezeigten Taufen , die seelenlosen Handlungen der mechanischen Männer, aus denen der Mob besteht.

Mit der Sünde kommt die Trauer, und eine ungeheure Schärfe wird sichtbar, wenn Schießereien und Autobomben Schlaganfällen, Arthritis und Krebs, Bedauern, Einsamkeit und geistiger Zerstörung weichen. Der Ire hat viel Humor, aber das Lächeln dieser Mörder verblasst zu schmerzhaften Grimassen, um ins Grab gebracht zu werden.

Das Urteil

5

5 von 5

Der Ire Rezension: „Martin Scorseses Meisterwerk der Dämmerung“

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