Unser Urteil
Es ist nicht großartig, Scott, aber House Of Gucci bietet immer noch eine gute Ausrede, um stellvertretend den Lebensstil der Reichen und Schamlosen zu erleben.
GamesRadar+ Urteil
Es ist nicht großartig, Scott, aber House Of Gucci bietet immer noch eine gute Ausrede, um stellvertretend den Lebensstil der Reichen und Schamlosen zu erleben.
Nichts geht über den Exzess in Ridley Scotts House of Gucci, einer schrillen, trashigen Chronik über den turbulenten Fall und Aufstieg des ikonischen Modehauses, die die Skala von Must-Have-Accessoires über Accessoires bis hin zu Mord umfasst.
Gefüllt mit wilder Couture, überdimensionalen Performances und all den knalligen Insignien opulenten High Livings, ist es ein schuldiges Vergnügen über tödlichen Verrat, das von mehreren Schuldsprüchen passend gekrönt wird. Trotz all seiner verschwenderischen, auffälligen und gelegentlich die Netzhaut brennenden Momente gibt es jedoch wenig Sinn für tragisches Pathos in einem Film, der seine Subjekte und die Welt, in der sie agieren, auf einer wertenden Armlänge hält. Sie werden sich manchmal fragen, was Sir Ridley in erster Linie in dem Projekt gesehen hat, angesichts seiner klaren Verachtung für seine zankenden Antagonisten und seiner Abneigung gegen die illusorische Macht, die sie gegenseitig und neidisch begehren.
Beginnend im Jahr 1995, als Maurizio Gucci von Adam Driver durch Mailand zu einer schicksalhaften Begegnung auf seinen Bürotreppen radelte, kehrt House of Gucci ins Jahr 1978 zurück, um zu enthüllen, wie dieser Möchtegern-Anwalt und widerstrebende Sprössling Lady Gagas Patrizia Reggiani, eine Lastwagenfahrertochter, die sieht ihn als ihren Pass zu unermesslichem Luxus und Reichtum.
Ihre Romanze gefällt seinem snobistischen Vater Rodolfo nicht, einem ehemaligen Schauspieler, der von einem Krawattenträger Jeremy Irons bis zum Patrizierknauf gespielt wird. (Ihre Karte ist in der Sekunde markiert, in der sie einen seiner Klimts für einen Picasso hält und ihm erzählt, dass ihr Papa im „Bodentransport“ arbeitet.) Doch viel herzlicher wird Patrizia von Rodolfos Bruder Aldo (Al Pacino) empfangen, der Maurizio als einen geeigneterer Erbe für das Familienunternehmen als sein eigener Sohn Paolo (Jared Leto) – ein alberner Idiot mit grandiosen Plänen („Gucci braucht neue Ideen, neue Energie!“), hartnäckigen Verdauungsproblemen und einer grausigen Vorliebe für pastellfarbenen Cord.
Pacinos Aldo ist reiner Prosciutto, egal ob er sich unterwürfig über japanische Käufer schmeichelt („Sie sind loyal, ruhig und reich!“), große Geschichten über die Verbindungen seiner Vorfahren zum mittelalterlichen Adel erzählt oder eine Oper wackelt, wenn er herausfindet, dass er überspielt wurde .
Dennoch ist er nichts im Vergleich zu Letos Paolo, einem posierenden Ninny mit (prothetischer) Glatze, den der Schauspieler scheinbar einem Clown der Commedia dell’arte nachempfunden hat. Die Szene, in der seine künstlerischen Ansprüche von Irons verächtlich torpediert werden, ist ein vernichtender Höhepunkt („Ein Triumph der Mittelmäßigkeit … totale Inkompetenz!“), der Leto den Gnadenstoß verlieh, indem er sich an einem der geliebten Schals seines Onkels micturativ rächt.
Und es gibt eine reife Wendung von Salma Hayek als Patrizias psychischer Komplizin Pina, einer Tarot-lesenden Zauberwirkerin mit einem Vogelnest-Reetdach, das ihrer Kuckucks-Sensibilität entspricht. (An einem Punkt sieht man das Duo buchstäblich im Schlamm suhlen, während es an einem noblen Spa-Verwöhnprogramm teilnimmt.)
Driver ist im Vergleich dazu subtil, obwohl er Maurizios Wandel vom unbeholfenen Bücherwurm zum polierten CEO mit chamäleonischer Geschicklichkeit flink nachzeichnet. Lady Gaga hingegen geht die volle Mamma Mia als seine nie wissentlich underdressed Frau, eine Naturgewalt, deren Eifersucht sie überkommt, als Maurizio sie wegen einer alten Glamour-Flamme (Camille Cottin) fallen lässt, die er auf den Skipisten trifft.
Von hier aus ist es nur ein Katzensprung zu geheimen Treffen mit Auftragsmördern und einer Tötung im Stil eines Paten. Doch die Drehbuchautoren Becky Johnston und Roberto Bentivegna (die aus Sara Gay Fordens Bestseller The House of Gucci: A Sensational Story of Murder, Madness, Glamour, and Greed aus dem Jahr 2000 arbeiten) schaffen es immer noch, die Dinge auf 158 Minuten zu verlängern, und verpassen selten eine Gelegenheit, Gaga in einem spektakulären Kleid (umwerfende Arbeit hier von Gladiator-Oscar-Gewinnerin Janty Yates), schenke Maurizio ein glänzendes neues Spielzeug oder lasse einen Gucci vorne und hinten stechen.
House of Gucci wurde Anfang dieses Jahres in Italien gedreht und bietet eine fesselnde Geschichte, wird jedoch von einigen zwielichtigen CG-Plattenarbeiten während seiner New Yorker Szenen und einem allgemeinen Appetit auf bombastischen Overkill, der an manchen Stellen an das Geschmacklose grenzt, im Stich gelassen. An einem Punkt werden Maurizio und Patrizia beim energischen Geschlechtsverkehr auf einem Schreibtisch gesehen, eine Showgirls-artige Episode, die dazu führt, dass sie den Gang (in jungfräulichem Weiß) entlang zu George Michaels „Faith“ geht.
An anderer Stelle führt ein feuriger Ehestreit zu einem unappetitlichen Anfall von häuslicher Gewalt und erzeugt Sympathie für Gagas Charakter, für den sie sonst wenig getan hat. Einige der Humorversuche des Drehbuchs werden ebenfalls erschreckend falsch eingeschätzt, nicht zuletzt eine Szene, in der Leto sich quält, dass sein frisch inhaftierter Vater im Gefängnis „die Seife fallen lässt“.
„Verwechseln Sie Scheiße nie mit Chocolato“, sagt Paolo, nachdem sein Cousin sein wahres Gesicht gezeigt hat. „Sie sehen vielleicht gleich aus, schmecken aber ganz anders!“ Trotz seiner tonalen Fehltritte und O.T.T. Ablässe, House of Gucci ist immer mehr Chocolato als die Alternative. Dennoch gibt es Zeiten, in denen es eher einem Flohmarkt-Imitat ähnelt als dem teuren echten Geschäft, das es so lautstark nachahmen möchte.
Das Urteil3
3 von 5
House of Gucci-Rezension: „Ein auffälliges, trashiges Schuldgefühl“
Es ist nicht großartig, Scott, aber House Of Gucci bietet immer noch eine gute Ausrede, um stellvertretend den Lebensstil der Reichen und Schamlosen zu erleben.
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