Saoirse Ronan und Margot Robbie, zwei regierende Königinnen der Abendkasse, treffen sich in dieser überfüllten, aber zu ehrgeizigen, königlichen Biopop-Szene, die die siebenjährige Rivalität zwischen Mary, der schicksalhaften Schicksalskönigin und ihrer entschlossenen Königin, wieder aufleben lässt Cousin, Englands Elizabeth 1.
Debüt-Regisseur Josie Rourke entlässt ihr hübsches feministisches Melodrama in einem rücksichtslosen Galopp, als Ronans rebellischer Teenager Mary Stuart ihren schottischen Thron beansprucht und entdeckt, dass Elizabeths (Robbie) politische und militärische Macht alles bedroht.
Rourkes frische, frauenzentrierte Lektüre über Marias felsige Herrschaft führt zu einer packenden Schlangen- und Leitersgeschichte von unglückseligen Ehen, schwertzerbrechenden Gefechten und unzähligen herrschaftlichen Verrätern. Aber die atemlosen, komplexen politischen Machenschaften von Tudor begünstigen ein plumpes Planen von Plänen über die Klarheit der Pläne.
Als Marias kurzer Verstand den englischen Thron erben wollte und eine kontrollierende Ehe mit Elizabeth Aristos Spielzeug-Jungen Robert Dudley (Joe Alwyn) zurückwies, kann der Schwarm bärtiger schwarz gekleideter Höflinge, die lebenswichtige Ausführungen liefern, etwas verwirrend wirken. Auch der Drehbuchautor Beau Willimon (Schöpfer des Kartenhauses, der sich mit Verrat so gut auskennt), geht auf die historischen Faktoren ein.
Es gibt also gewichtige Teile des protestantischen vs. katholischen Schemas und des Threads von Tudor vs. Stuart, der auch behauptet wird, dass er heruntergesogen wird. Die vorgenannten Szenen sind zu kurzen, intensiven und üppig inszenierten Szenen zusammengepfercht, die sich in steinigen Kammern oder an heidigen Hängen von einer gehetzten Königin zur nächsten stürzen. Dieses hektische Hin und Her kann gelegentlich zu Tudor-Historie-Schleudertrauma im Zuschauer führen, besonders wenn er von wütenden, von Maria verleumderischen Predigten von David Tennants wildäugigem Prediger John Knox unterbrochen wird, der einen Bart trägt, in dem Sie einen Dachs verlieren könnten.
Eher zwingender ist die romantische Katastrophe von Marys Verführung durch Jack Lowdens verschlagenen und dekadenten Lord Darnley, so verzweifelt nach einer Krone wie Mary nach einem Erben, der ihre Behauptungen untermauert. Ronans rücksichtslose, viel verratene Königin, die sich zwischen Plottern, Ehemännern und ihrem bürgerlich kriegerischen Halbbruder Moray (James McArdle) abspielt, fühlt sich den Männern um sie herum ausgeliefert.
Daher ähnelt der Film oft The Other Boleyn Girl und nicht dem Epos Elizabeth, wo ein ebenso belagerter Royal ihr stählernes Image als Jungfrau Queen schmiedete. Robbie bekommt hier das klebrige Ende des Zepters. Ihr viel kleinerer Teil der Bildschirmzeit, der hauptsächlich aus einsamer Sehnsucht besteht, steht im Gegensatz zu Marys emotionalem Tumult.
Ihre Elizabeth (grell poxig, weißgesichtig und perückenartig wie Pennywise des It-Films) mischt sensibel politischen Pragmatismus mit durchdringender Eifersucht auf Marias Schönheit, ihren Mut und ihren kleinen Sohn, der beide Königreiche erben wird. Wo Robbie grübelt, regiert Ronan, der mit unverständlichem Ärger zittert oder sich vor seinen verräterischen „Beschützern“ gequält.
Ronan war großartig in dem einzigen (historisch ungenauen, aber mächtigen) Treffen der königlichen Rivalen. Er gleitet kompromisslos vom Bitten um Schwesternschaft zu stechenden Beleidigungen und beschnitzt ihren eigenen tödlichen Weg. Sie ist das Juwel in der Krone von Rourkes theatralischem Stil, der nach den Wendungen und dem Verrat eines echten Game of Thrones greift, die Action jedoch entschlossen intim hält.
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- Veröffentlichungsdatum: 7. Dezember 2018 (USA) / 18. Januar 2019 (Großbritannien)
- Zertifikat: R (US) / 15 (UK)
- Laufzeit: 124 min
Das Urteil
3
3 von 5
Mary Königin der Schotten
Ronan ist der Monarch der Brille in dieser lebhaften, feministischen, königlichen Biopopie, die die Auseinandersetzung der Königin über das Schlachtfeld bevorzugt.
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