Unser Urteil
Die zweite Folge entspricht nicht der letzten Woche, obwohl schlaffe Rückblenden und rote Heringe eine reich gezeichnete Welt nicht trüben, von der wir gerne mehr sehen würden.
Die Einrichtung eines Whodunnits ist eine Sache, aber – wie Watchmens zweite Episode zeigt – die Nachverfolgung ist eine ganz andere Sache. „Martial Feats of Comanche Horsemanship“ taucht unmittelbar nach dem brutalen Tod von Chief Judd Crawford auf und bildet ein solides zweites Kapitel des faszinierendsten Mysteriums des Jahres – aber eines, das sich zunehmend im Kreis dreht.
Nach einem Rückblick auf Deutschland legt die Folge einen Gang ein, als Regina Kings maskierte Wachsamkeitsschwester Night einen mysteriösen älteren Mann, Will Reeves (Louis Gossett Jr.), zu ihrer „Bäckerei“ bringt, wo sie beginnt, ihn zu verhören. Was folgt, ist der unterhaltsamste, sofort wieder abrufbare Moment der Episode. Will – ein möglicher Nachkomme von Bass Reeves aus dem Eröffnungsfilm der Serie und ein eindeutiger Vorfahr von Angela / Sister Night – stupst und stupst Sister Night an, als ob er die kosmische Pointe zu einem Witz kenne, den sonst niemand kennt kann verstehen. Jede rätselhafte Antwort wirft weitere Fragen auf, besonders wenn wir herausfinden, wer Judd anscheinend getötet hat. Will gesteht den Mord ein, aber ob das die Wahrheit ist, bleibt abzuwarten.
King ist in Szene gesetzt und wechselt schnell von der Komposition zur Überwindung durch rohen, gutturalen Zorn. Die jüngste Oscar-Preisträgerin arbeitet an der Spitze ihres Spiels, doch der Rest der Folge nutzt nichts, um ihr Talent auszunutzen, als Schwester Night, die mit bürgerlichem Namen Angela Abar heißt, sich auf eine wilde Gänsejagd begibt, die zu einer Enthüllung führt – Will’s her großvater – das macht die emotionale reaktion, die die show von uns erwartet, nicht ganz unmöglich. Immerhin kennen wir diese Leute erst seit zwei Stunden. Warum sollten wir uns an dieser Stelle darum kümmern, dass sie miteinander verwandt sind??
Auch die Erzählung der Folge leidet leider ohne den richtigen Antrieb. Es gibt wenig Substanz, an der man sich festhalten kann, da die meisten Szenen meistens füllig sind. Faszinierender Füllstoff, aber trotzdem Füllstoff. Der Rückblick auf White Night ist ein besonders beunruhigender Täter. Die Szene zeigt, dass die Siebte Kavallerie in der Tat böse Menschen sind und die Lücken eines Heiligabend-Massakers ausfüllt. Hier, bei dem von Rorschach maskierten Massaker an 40 Polizeibeamten, trat die Mehrheit der PD von Tulsa (die befürchtete, dass ihre Häuser erneut durchsucht werden) massenhaft zurück und vermutlich auch, warum sie jetzt alle Masken tragen. Es ist eine atemlose, actiongeladene Sequenz, aber sie stammt aus der hartnäckigen „Show not tell“ -Schule der Fernsehausstellung.
Später sehen wir, wie Angela Judds vermeintliches Klan-Outfit abruft, das sie dann in Wills Schoß wirft. „Willst du mich glauben lassen, er sei einer von [der Siebten Kavallerie]?“, Jammert Angela. Wurde Judd gegründet oder nicht? Es ist fast zu früh, um es zu sagen. Wo die meisten Shows dicke Brotkrumen hingelegt hätten, schmeißt Watchmen einen KKK-Anzug auf das linke Feld, um Sie auf dem Laufenden zu halten. Zu diesem Zeitpunkt hat die Show Judds Loyalität noch nicht ausreichend aufgezeigt, sodass sich diese Szene unverdient anfühlt. Wenn es mehr Beweise gäbe, würde dies vielleicht nicht so falsch aussehen.
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(Bildnachweis: HBO)
Wächter-Theoriestellungen [SPOILER] könnten ein Schurke sein
Eine andere Szene, die vielleicht ein bisschen zu kurz kommt, ist das erneute Auftreten von Jeremy Irons als Adrian Veidt. Wenn Sie zwei Wochen hintereinander an ungefähr der gleichen Stelle ein Zwischenspiel machen, wirkt die Folge eher wie Malen nach Zahlen als wie eine bahnbrechende, vielschichtige Serie, die letzte Woche gehänselt wurde. Zumindest erhalten wir eine endgültige Antwort in Form der Identität von Cruickshanks und Phillips: Sie sind wegwerfbare Klone im Prestige-Stil.
Abgesehen von dem leicht vorhersehbaren Format ist die Wiedergabe des Stücks „Der Sohn des Uhrmachers“ so absurd unterhaltsam wie die gründliche Oberschenkelreibsitzung des Piloten. Die Szene durchläuft Jon Ostermans Verwandlung in Doctor Manhattan mit Hammy-Schauspiel und sogar dem typischen schlaffen blauen Penis und markiert die erste direkte Verwendung von Dialogen aus dem Quellenmaterial. Eisen kauen wieder genauso viel von der Szenerie wie die von Robotern rezitierten Zeilen, die aus seinen Dienern auf der Bühne sprudeln. Wenn wir eine Reihe von zunehmend surrealen Adrian Veidt-Szenen haben und sonst nichts, dann ist es das Beste im Fernsehen, wie die schillernde Darstellung von What-the-Fuckery, die mit dem ahnungsvollen Gefühl verbunden ist, dass jeden Moment alles zusammenbrechen könnte.
Vielleicht der Höhepunkt der Episode ist jedoch die fiktive American Hero Story, eine Parodie auf American Horror Story, die die geheime Geschichte der Kriminalpolizei The Minutemen behandelt. Das Segment zeigt das Leben (und den möglichen gefälschten Tod) von Rolf Müller, der scheinbaren geheimen Identität von Hooded Justice. Hier tauchen wir ein in das, was die Premiere zu einem Meisterwerk gemacht hat. Für Hardcore-Fans gibt es eine Fülle von Hinweisen inmitten der Flut einzelner Szenen, die gleichermaßen verwirren und fesseln, aber dennoch energisch in ihrer Umsetzung bleiben. Ein besonderes Highlight ist Hooded Justice (oder?), Der wiederholt seine eigene Marke der messerscharfen Erlösung an eine kleine Gruppe von Kriminellen in einem Lebensmittelladen aus den 1940er Jahren austeilt. Wie dies mit der Geschichte insgesamt zusammenhängt, bleibt abzuwarten, aber es ist ein ordentlicher Curveball in einer Stunde, nach dem man sich so sehr sehnt.
Selbst mit dieser Achterbahnfahrt endet die Episode an derselben Stelle, an der wir begonnen haben, passend genug für eine Episode, die sich gelegentlich über die Räder spannt: Will und Angela sind draußen im Dunkeln. Als sie zu ihm ins Auto steigt, wird ihr Fahrzeug von Will in den Himmel gehievt – ein Schrottplatzmagnet an einem Hubschrauberschiff scheint die wahrscheinlichste Möglichkeit zu sein. Angela sagt, was wir alle denken: „Was zum Teufel?“
In der zweiten Folge fehlen möglicherweise die tieferen, dichteren Anspielungen, wie beispielsweise der Regenkalmar der Premiere, „Oklahoma!“ Oder die Tulsa Race Riots-Vignette. Doch Watchmen schafft es immer noch, ein letztes Kaninchen aus dem Hut zu ziehen, ähnlich wie die letzte Begrüßungsseite in einem Comic, um sicherzustellen, dass Sie erst am nächsten Sonntag an etwas anderes denken können. Showrunner Lindelof wirft gekonnt genug Köder aus, um uns bis in die nächste Woche Foren und Twitter-Threads für Theorien durchforsten zu lassen. Als Wasserkühlershow gab es in diesem Jahr keine bessere.
Das Urteil
3
3 von 5 Punkten
Wächter
Die zweite Folge entspricht nicht der letzten Woche, obwohl schlaffe Rückblenden und rote Heringe eine reich gezeichnete Welt nicht trüben, von der wir gerne mehr sehen würden.
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