In Civil War, dem neuesten Film von Ex Machina- und Annihilation-Regisseur Alex Garland, sehen wir die Schrecken des Konflikts eher durch die Kameralinse als durch das Fadenkreuz. Unser Weg ins Geschehen führt über die erfahrene Fotojournalistin Lee (Kirsten Dunst), ihren Reuters-Kollegen Joel (Wagner Moura von Narcos) und den New York Times-Veteranen Sammy (Stephen McKinley Henderson von Dune). Außerdem ist da noch die Möchtegern-Kriegsfotografin Jessie (Cailee Spaeny aus Priscilla), die mit nach Washington DC reist, um die letzten Tage des Präsidenten (Nick Offerman) festzuhalten, bevor die Rebellen das Weiße Haus stürmen.
Dass sich der Film eher auf die Presse als auf Zivilisten oder die Streitkräfte konzentriert, liegt laut Dunst daran, „wie Alex aufgewachsen ist. Sein Vater war Karikaturist bei einer Zeitung und er wuchs mit Journalisten um sich herum auf, also denke ich, dass dies der natürlichste Weg für Alex war“, sagt sie gegenüber GamesRadar+. „Ich glaube, es geht mehr um Menschlichkeit. Anstatt einer Waffe hat man seine Kamera. Das ist ein ganz anderer Einstieg und ich denke, dass diese Art von Arbeit auch ihre Schönheit hat.“
Und die Kameras bringen uns buchstäblich in den Film hinein – wenn Lee oder Jessie ein Foto machen, sehen wir die Aufnahme, kurz, ein streng komponiertes Standbild, das inmitten des Chaos den Bildschirm füllt. Der Stillstand sollte eine Pause von der brutalen Action bieten, aber das tut er nicht. Der Mangel an Bewegung macht das Grauen nur noch krasser.
Stille und Lärm
(Bildnachweis: A24)
Diese Strenge zieht sich durch den gesamten Film: Die Actionszenen in Civil War sind in ihrer Einfachheit beunruhigend. Eine Sache, die auffällt, ist die Stille nach Schüssen oder Explosionen zugunsten des in Kriegsfilmen so oft verwendeten „Klingeln im Ohr“-Soundeffekts. „Wir haben uns der Sprache der Realität bedient, d. h. wir haben uns entweder auf gelebte Erfahrungen gestützt oder auf Nachrichten- oder Dokumentarfilme“, erklärt uns Garland.
„Ein einfaches Beispiel wäre, dass der Film mit der Art und Weise zu tun hat, wie Menschen erschossen werden. Es gibt große Blutwolken, und sie fliegen zurück, [aber] wenn jemand erschossen wird, fällt er oft einfach nur hin, und es ist nichts Dramatisches dabei. Jemand, der sich den Film anschaut, hat vielleicht noch nie gesehen, wie jemand im wirklichen Leben oder in den Nachrichten erschossen wurde oder was auch immer. Aber selbst wenn sie es noch nie gesehen haben, nehmen sie eine komische Art von Akzent gegenüber der Realität wahr. Und wenn sie dann Momente der Gewalt sehen, hat das etwas, das sich echt anfühlt.“
In Civil War, dem neuesten Film von Ex Machina- und Annihilation-Regisseur Alex Garland, sehen wir die Schrecken des Konflikts eher durch die Kameralinse als durch das Fadenkreuz. Unser Weg ins Geschehen führt über die erfahrene Fotojournalistin Lee (Kirsten Dunst), ihren Reuters-Kollegen Joel (Wagner Moura von Narcos) und den New York Times-Veteranen Sammy (Stephen McKinley Henderson von Dune). Außerdem ist da noch die Möchtegern-Kriegsfotografin Jessie (Cailee Spaeny aus Priscilla), die mit nach Washington DC reist, um die letzten Tage des Präsidenten (Nick Offerman) festzuhalten, bevor die Rebellen das Weiße Haus stürmen.
Dass sich der Film eher auf die Presse als auf Zivilisten oder die Streitkräfte konzentriert, liegt laut Dunst daran, „wie Alex aufgewachsen ist. Sein Vater war Karikaturist bei einer Zeitung und er wuchs mit Journalisten um sich herum auf, also denke ich, dass dies der natürlichste Weg für Alex war“, sagt sie gegenüber GamesRadar+. „Ich glaube, es geht mehr um Menschlichkeit. Anstatt einer Waffe hat man seine Kamera. Das ist ein ganz anderer Einstieg und ich denke, dass diese Art von Arbeit auch ihre Schönheit hat.“
Und die Kameras bringen uns buchstäblich in den Film hinein – wenn Lee oder Jessie ein Foto machen, sehen wir die Aufnahme, kurz, ein streng komponiertes Standbild, das inmitten des Chaos den Bildschirm füllt. Der Stillstand sollte eine Pause von der brutalen Action bieten, aber das tut er nicht. Der Mangel an Bewegung macht das Grauen nur noch krasser.
Stille und Lärm
(Bildnachweis: A24)
Diese Strenge zieht sich durch den gesamten Film: Die Actionszenen in Civil War sind in ihrer Einfachheit beunruhigend. Eine Sache, die auffällt, ist die Stille nach Schüssen oder Explosionen zugunsten des in Kriegsfilmen so oft verwendeten „Klingeln im Ohr“-Soundeffekts. „Wir haben uns der Sprache der Realität bedient, d. h. wir haben uns entweder auf gelebte Erfahrungen gestützt oder auf Nachrichten- oder Dokumentarfilme“, erklärt uns Garland.
„Ein einfaches Beispiel wäre, dass der Film mit der Art und Weise zu tun hat, wie Menschen erschossen werden. Es gibt große Blutwolken, und sie fliegen zurück, [aber] wenn jemand erschossen wird, fällt er oft einfach nur hin, und es ist nichts Dramatisches dabei. Jemand, der sich den Film anschaut, hat vielleicht noch nie gesehen, wie jemand im wirklichen Leben oder in den Nachrichten erschossen wurde oder was auch immer. Aber selbst wenn sie es noch nie gesehen haben, nehmen sie eine komische Art von Akzent gegenüber der Realität wahr. Und wenn sie dann Momente der Gewalt sehen, hat das etwas, das sich echt anfühlt.“
Die erste dieser Szenen spielt zu Beginn des Films, als Lee und Jessie sich zum ersten Mal begegnen. Eine große Menschenmenge auf den Straßen gerät in Aufruhr, als eine Bombe explodiert, und Lee kommt Jessie zu Hilfe, als sie die jüngere Frau mit ihrer Kamera, aber ohne Presseweste oder sonstige Schutzausrüstung sieht. Das Sounddesign, das von einer überwältigenden Kakophonie zu einer beängstigenden Stille wechselt, und die kinetischen, erstickenden Bilder des Gedränges machen dies zur ersten der vielen erschreckenden Actionsequenzen von Civil War.
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„Wenn das Kino Dinge zeigt, die nicht wahr sind, fühlen sich die Leute wohler“, so Garland weiter. „Das ist ein wirklich furchterregender Außerirdischer, der Menschen in Stücke reißt, aber nichts davon ist etwas, worüber ich mir wirklich Sorgen machen muss. Als Einzelperson hingegen könnte man in eine Gewalttat auf der Straße verwickelt werden, bei der sich die Leute gegenseitig die Köpfe einschlagen. Und dann kann man plötzlich mittendrin sein, das kann passieren. Es trifft einen also ganz anders.“
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In dieser Szene und in vielen anderen des Films bewegt sich Lee mit ihrer Kamera wie auf Autopilot durch das Gemetzel. Es gibt da eine Trennung, eine Entfernung von der Situation, die aus Selbsterhaltung und einem verhärteten Rückzug resultiert, der das Ergebnis von so vielen Jahren in diesem Bereich ist. Diese Losgelöstheit ist jedoch auch etwas, das einige Kritiker als Kernstück des Films bezeichnet haben.
Offen für Interpretationen
(Bildnachweis: A24)
In Civil War, dem neuesten Film von Ex Machina- und Annihilation-Regisseur Alex Garland, sehen wir die Schrecken des Konflikts eher durch die Kameralinse als durch das Fadenkreuz. Unser Weg ins Geschehen führt über die erfahrene Fotojournalistin Lee (Kirsten Dunst), ihren Reuters-Kollegen Joel (Wagner Moura von Narcos) und den New York Times-Veteranen Sammy (Stephen McKinley Henderson von Dune). Außerdem ist da noch die Möchtegern-Kriegsfotografin Jessie (Cailee Spaeny aus Priscilla), die mit nach Washington DC reist, um die letzten Tage des Präsidenten (Nick Offerman) festzuhalten, bevor die Rebellen das Weiße Haus stürmen.
Dass sich der Film eher auf die Presse als auf Zivilisten oder die Streitkräfte konzentriert, liegt laut Dunst daran, „wie Alex aufgewachsen ist. Sein Vater war Karikaturist bei einer Zeitung und er wuchs mit Journalisten um sich herum auf, also denke ich, dass dies der natürlichste Weg für Alex war“, sagt sie gegenüber GamesRadar+. „Ich glaube, es geht mehr um Menschlichkeit. Anstatt einer Waffe hat man seine Kamera. Das ist ein ganz anderer Einstieg und ich denke, dass diese Art von Arbeit auch ihre Schönheit hat.“