Einer der Lieblingssöhne von Cannes, Nicolas Winding Refn, kehrte an die Croisette zurück, um die Folgen vier und fünf seiner bevorstehenden Amazonas-Serie Too Old to Die Young zu präsentieren. Warum nicht Episoden eins und zwei? Weil vier und fünf, behauptet er, als eigenständige Funktion arbeiten. Obwohl dies Refn ist, können Sie wetten, dass seine Entscheidung auch mit dem Gedanken an Unheil getroffen wurde.
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Geschrieben, als Refn im Vorfeld der Präsidentschaftswahlen nach Los Angeles zog, ist dies der dänische Schriftsteller, der sich in ein Amerika beugt, das kurz vor der Apokalypse steht. Er ist es auch, der sein Ding macht – schicker Stil, absichtliches Tempo, schweigende Protagonisten, extreme Gewalt. Der (Anti-) Held Martin (Miles Teller, so ausdruckslos und hager, dass Ryan Goslings Auftritte in Drive and Only God Forgives OTT aussehen) ist ein Polizist, der still und unbeweglich auf der Station sitzt wie die anderen Jungs im blauen Gesang ein Fest ihres Faschismus. In der Nacht – und Sie können darauf wetten, dass sich der größte Teil dieser Show in den frühen Morgenstunden entfalten wird, wenn Refns Neonästhetik am schönsten aussieht – ist Martin ein Killer.
Angesichts der langjährigen Besessenheit von Refn mit dem Samurai-Code werden Sie nicht überrascht sein, dass Martin jedoch ein ehrenwerter Killer ist, der nur Verträge annimmt, bei denen er Drecksäcke der Klasse A löschen kann. In Folge 4 hören wir von Jobs, die auf einen Vater abzielen, der seine Tochter vergewaltigt, und von einem Trainer, der sieben seiner Schüler missbraucht hat. Und jetzt hat Martin den Drecksack-Jackpot geknackt – ein paar Brüder in Albuquerque, die einen auf Vergewaltigungsfilme spezialisierten Porno-Ring betreiben.
Zündung an allen Zylindern
Bildnachweis: Amazon Studios
(Bild: © Amazon)
„Too Old to Die Young schwelgt in Cliff Martinezs Electro-Score, pulsiert in einem Moment und hämmert im nächsten.“
Too Old to Die Young, ein Noir aus der Masse, schwelgt in Cliff Martinez ‚Electro-Score, pulsiert in einem Moment und hämmert im nächsten und wird mit freundlicher Genehmigung von Darius Khondji und Diego Garcia in einem Grab beleuchtet. Sie bevorzugt langsame Schwenks und gleitet zwischen Neon-Restaurants, schimmernden Schwimmbädern und höhlenartigen Parkhäusern hin und her, und selbst ein PTBS-Meeting, in das Martin und sein Killer-Partner Viggo (John Hawkes) ein Ziel suchen, wird wie ein Goya gedreht Malerei. Und es gibt natürlich eine Verfolgungsjagd – sie schließt die fünfte Episode ab und ist ziemlich großartig, das Match von allem, was in Drive zu sehen ist. Wie macht es Refn, wenn man bedenkt, dass er nicht einmal einen Führerschein besitzt? „Ich schieße viele Autowerbungen“, war seine Antwort, als Total Film ihn am nächsten Tag fragte.
Natürlich bleibt abzuwarten, ob sich all dieser jenseitige Stil und diese bedrohliche Stille über 10 Folgen von insgesamt 13 Stunden hinziehen werden – zum Glück bald, da die Serie Mitte Juni endet. Oder vielleicht verwandeln sich spätere Episoden in etwas Dichtes und Geschichtetes, wobei hier mehr für Charaktere zu sehen ist, wie Martins superhelle Freundin Janey (Nell Tiger Free) und ihr Milliardärsvater (Billy Baldwin). Aber zwei Dinge sind sicher: 1) Überraschungen werden auf Lager sein, denn Refn verspricht, dass seine Show unmöglich vorherzusagen ist und dass eines der Hauptthemen, das hier kaum zu sehen ist, ist, dass Frauen die Hoffnung sind und Männer demoliert werden müssen; und 2) Zu alt, um jung zu sterben, scheint ein Muss beim Fernsehen zu sein.
Weitere Informationen zu Cannes 2019 finden Sie in unserem Bericht über die Robert Pattinson-Hauptrolle Der Leuchtturm.